指宿隆次

きさらぎ駅シリーズ ・ 2022 / 2025 ・ 録音・整音

シリーズを通した音の統一と、少人数体制のワークフロー

永江二朗監督作を『真・鮫島事件』（2020）から継続担当し、きさらぎ駅シリーズ2作の録音・整音を手がけた。限られた人数・日数の体制で、シリーズ全体の音の質感をそろえ、現場同録から整音までを効率よくつなぐ手順を組み立てた。

都市伝説ホラーという性質から、音作りはアニメのように「とにかく役者の声をクリーンに録る」ことへ専念。ロケでは撮影後、他のスタッフが引き上げたロケ地の森に残り、環境音を単体で収録した。『きさらぎ駅』ではアフレコを最小限に抑え、整音は終始、蝉のノイズリダクションとの戦いだった。

FPS ・ 2024 ・ 録音・整音

全編POV撮影での集音設計

全編が本人主観カメラという特殊撮影で、通常のブーム運用ができない。POVカメラの脇にステレオマイクを固定し、建物内の要所にガンマイクを仕込んで、全体をマルチトラックで収録。加えてミキサーを担いで動き、寄れるカットではガンマイクを差し込んだ。

『きさらぎ駅』も1カットの長回しが多く、そこで培った「長回し前提の集音と段取り」をそのまま活かせた。

LIVE収録 ・ マルチトラック最大128ch

PA分岐（縁切り）と128chマルチ収録の安定システム

LIVE現場でPAチームからマルチトラックを受け取る際、MTRX II を用いて信号の分岐（縁切り）を行い、MIX系統とREC系統を分離。PA側で起きたトラブルが収録に波及しない、安全で安定したシステムを省スペースで構築し、最大128chのマルチトラック・レコーディングを実現した。